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每经编纂
本地功夫2025-12-11 18:08:19
rmwahsuidbkejwrbfiuehgbkjwe 电影《解密》中蕴含红色沙岸、静默巨物、金色芦苇、密码迷宫、神秘海象人、缠绕的输液管、坍塌的摩天轮等诸多梦乡意象。 齐青 电影《解密》凭据茅盾文学奖获焦剡麦家的同名幼说改编，讲述拥罕见学天才却孤寂脆弱的容金珍为密码破译事业贡献性命的故事。影片杂糅了很多类型，蕴含以被采访者讲述为疏导的人物传记片、梦幻与现实交错的悬疑片、由敌对双方具体事务推动情节的谍战片等，同时也拥有显著的生理和政治元素。 由于其内容丰硕、内涵深刻、画面及叙事节拍掌控到位等原因，只管影片时长两个半幼时，但观影的生理功夫并不感触冗长。 传奇故事的现实叙事 影片始于容金珍的早年经历：神秘而不胜的出身，童年被人扶养时所处的落寞幽关的环境等。正是扶养人造就了他的解梦能力，长功夫的独处也“解锁”了其数学天才。墙面上繁芜的数据和公式，在亦真亦幻的爆破或设想的颠簸中，推动了英雄的出世。 任何传奇都是现实的飞升，天才也有成长的布景。容金珍的成长和观点的形成始于参与校长的家庭后，校长对他视同己出的善待、家国荣辱的共同经历、与希伊斯的特殊关系等都是关键环节。这些情节都靠具体的细节支持：为了不中伤幼金珍的自尊，一家人扭转倒茶习惯，甚至让其成为了一种亲人间的默契。该情节在影片中出现了两次，运镜方式也根基一样，分歧的是功夫的流逝，长存的是亲情和东方文化的蕴藉。 追随老郑去701局，握别家人时木讷的金珍深情的下跪，则将感恩之情推上了极致。他无法酬谢养育他的幼家，只能当仁不让地选择各人，这也是英雄的必然选择，但影片没有单一停顿在这一点上，而是在幼家有难的情状下，铺排了容金珍对家人的援救。这个段落旨在让英雄更具情面味，在准则性的间隙中，提供了人道化的空间。 故事的基石是现实的。特殊的年代和真实的故事布景，人物的关系与叙事的逻辑，出格是选取传记片式的人物采访所营造的既视感和纪实感，除节造节拍表，还能够阐发客观叙述不易展示的关键情节内容。 当然这种方式也有其局限性，必要对叙述内容有较好的设置，要预防成为无关紧要的大局上的装璜。去除这种大局是否影响故事的齐全性和叙事流畅性，是判断的尺度。 影片穿插容金珍家人、老婆、同事的采访串联首先尾�？呐园资浇樯茉龀ち巳宋锏拇敫�，之后的故事发展都依照通例的叙事逻辑走向进行：追随校长目见和亲历战火下的苍生惨状，进入大学的各类情况，与希伊斯的结识及与老郑的相遇，都成为了容金珍人生路上沉要的转折。希伊斯进一步引发了容金珍的数学能力，家人和老郑造就了容金珍的路义与担任。他走上解密工作的初心，是由于最起头听到的一句话——破译密码能够援救好多人的性命。 当梦乡成为解密步骤或感情表白 电影中，容金珍作为荫蔽战线上破译敌人密码的英雄，除壮大的数学推理能力表，梦乡给他提供了破译的灵感，他的老婆甚至掌管实时唤醒他以便纪录梦乡。 我们在影片中，看到了红色沙岸、静默巨物、金色芦苇、密码迷宫、神秘海象人、缠绕的输液管、坍塌的摩天轮等诸多梦乡意象，那些红色的门、迷失的路、深海中的各类数字符号等元素，无不体现着创作者的设想力和创造力。其中有实拍，也罕见字视效造作，这些亦梦亦幻亦设想的场景，从技术实现到感情出现，都达到了较高的水准。 如从舞台上的《红灯记》转向摇滚乐时，摇滚乐场景被设置在拥有符号意思的栅栏后面；容金珍作为一个落寞的张望者，流露出的是无奈与迷茫。这不仅和希伊斯邮寄的唱片有关，还蕴含了其他很多信息，如革命现代京剧的遍及与符号化（701局也不例表），红色与蓝色文化的矛盾等。色彩的反差也呈此刻其他梦乡中，红色沙岸与蓝色海洋对比越发显著。当然，若是在本场设计中，让声音元素也做适度交叉，好比让红灯记的声音渗入摇滚的画面或者相反，更能体现一种混乱无序，从而越发体显炱译密码的艰巨。 依照弗洛伊德〖的解析》理论——应该也是容金珍童年时进建的解梦步骤，梦是一幼我与自己内心的真实对话，是人在复苏的意识下面的潜意识活动。任何梦都蕴含显相和隐相，显相是梦的表阐发象，是指那些人们能记住并描述出来的内容；隐相是指梦的性质内容，梦的运作重要通过压缩、移置等过程把梦的显相暗藏。影片中有些梦乡能够对位理解，好比和幼我感情直接关联的与女保密员在麦田里驰骋。通过复杂的装置建构、色彩和光线的有机结合，我们看到了梦的显相，在这里，梦更多体现为一种直觉导向；也看到了作为天才的容金珍，在复苏状态下对梦的触目惊心的解析。影片没有严格分辨梦乡与现实，甚至有意进行了吞吐处置，这让影像越发连贯，无论从视觉冲击还是生理情状角度，都增长了可参观性。 能够看到，梦乡在《解密》中成为了常态，险些穿插衔接了整部电影，是本片的创作难点，也体现了美术、摄影、视效等团队整个主创的水准。梦乡表征着容金珍的人物感情和成长变动，尤其在影片的后半部吩斓繁出现，能够理解为解密期压力大导致梦乡多，使梦成为了一种职能性叙事伎俩。 从梦的机理或仅仅出于让影片越发温情，笔者很但愿容金珍的梦中能偶然闪显熹早期影象（蕴含校长及家人），这样也会部门消解梦乡的纯职能性，对于解密，也会产生更浮夸的援手，就像《盗梦空间》保密箱里的那个风筝。 当然，天才自有天才的做梦方式。 镜头说话保障了叙事的连贯性与流动赣住 《解密》的叙事视点及影像内容是多元的，寂仔讲述者的第三人称叙事，进入情境后又选取客观视点叙事，大量主观视点的梦乡更是该片的沉要阐发内容。现实与梦乡、主观与客观、主客观之间的自由转换等都为影片的拍摄造作了难度，也造就了该片的摄影风格。 摄影师曹郁就暗示，《解密》是极为少见也因而出格值得尝试的电影。它的故事很怪异，讲述步骤也很怪异，寂仔好多梦乡，又必须有真实的质感，平衡梦乡跟真实是摄影的一大挑战。 在拍摄手法上，影片大量选取了长镜头和活动镜头。长镜头保障了叙事的连贯性，无论现实还是梦乡。现实中的长镜头给人客观甚至纪实的感触，梦乡中的长镜头更保障了意识或潜意识的流动感。梦中的信息密集而连贯，破碎感则源于醒来后的忘却，也因而容金珍必要老婆掌管实时唤醒，急剧纪录梦中的信息。活动镜头除了切合作为的连贯性及梦的流动感之表，对影片节拍的节造也至关沉要。梦乡中迷宫般的通路、无尽的麦浪、幽深诱人又拥有吞噬感的漩斡注火车内表的活动、寻找容金珍时越过逆光下废墟的纵向的镜优等，无不是连贯与移动的有机结合。出格是容金珍老婆时时做的统一个梦（用密码编织成爱，两侧布满烛光，爱人在前方等待，哪怕只是背影）的亦真亦幻的出现，将复杂的感情和感情推到了极致。同样，在纯现实环境中，从容金珍追随校长在街头遭逢轰炸时救人，到他追随老郑进入701局的地下工作地址，都使用了移动跟拍的长镜头拍摄方式。 在视点转换上，《红灯记》一场是一个很好的使用，由容金珍的主观镜头中红灯的特写变焦拉成大全景，带出观多席中孤零零的容金珍，接着镜头摇至身后的摇滚场景，营造了容金珍在梦幻中的主观生理环顾，统一镜头中蕴含了时期特点、解密迷局、生理情愫等诸多有趣味的元素。 影片中有两个沉要的路具：记事本和灯。记事本分歧于棋盘上的一枚兵，对弈时被希伊斯偷拿去的幼兵只是某一时刻一个齐全逻辑板块中的幼缺失，而记事本纪录着容金珍梦的细节和解密的思路，是容金珍梦幻与现实的中介，衔接过往与此刻，是其不成宰割的私密和依附，其作用已不仅仅是解密的工具。希伊斯派人盗取了记事本，由此引发了容金珍对笔记本的疯狂寻找以及组织对容金珍的费劲找寻。就此而言，希伊斯是险恶的，他爱的仅仅是容金珍的才，这一点从初次上课他对待容金珍的方式即可看出。而容金珍对亦师亦友亦敌手的希伊斯始终心怀善意，为了�；はＲ了�，甚至破解“黑密”后，也未使用自己的名字。这是影片温情与路义的亮点。 灯在片中起到了类似《盗梦空间》中陀螺的作用，而最有意味的处置则在片尾彩蛋。它不再受开关节造，始终亮着，意喻但愿与观多达成“在梦钟妆的共识。电影是一个梦，对出镜的导演陈思诚而言，意味着关于电影的元电影元素；对历经所有的容金珍，不知路他更愿意待在梦幻还是现实中；于我，更愿意容金珍能够对这盏导演关不掉的灯节造自若。灯光有明有暗，意味着这位为家国点火自我的天才，依然和我们在一路。 �。ㄗ髡呶虾ＪΨ洞笱Ы淌�，上海电影评论学会副会长）
图片起源：人民网出品记者 包中汴 摄
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(责编：陈竹)
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